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Son public l'écoute tout d'abord de manière passive, à la lumière de l'intérêt qu'il accorde à sa thématique, puis, finit par se l'approprier. Comme pour la linguistique de l'énonciation, la marge entre les trois actes de langage n'est pas très facile à établir. La musique populaire s'oppose aux musiques dites savante et traditionnelle. Enfin, que nos parents, amis et connaissances qui ne sont pas cités dans ce travail, trouvent chacun l'expression de nos vives reconnaissances. Comme la chanson de consommation, ellepossède un caractère populaire du fait qu'elle est diffusée à travers les mass-média. A travers une analyse pragmatique du contenu du discours présidentiel, l'auteur ainfirmé son hypothèse portant sur la prédominance des promissifs dont le but illocutoire serait d'engager le locuteurà effectuer l'action spécifiée par le contenu propositionnel. Jean PierrerMeunier et DanielPeraya, en étudiant les actes de langage, estiment à leur tour, que cette notion met un accent particulier sur les sujets communicants et sur l'engagement que constituent, pour chacun d'eux, leurs paroles. Ti basterà cliccare il link.

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Enfin, le troisième chapitre sera consacré à l'analyse de l'oeuvre de Koffi Olomide en vue d'en dégager les différents actes de langage y contenus. Ce chapitre comprendtrois sections. Dans la première section, nous brosserons notre cadre conceptuel en définissant les principaux concepts qui se dégagent de l'énoncé de l'objet de notre recherche. A la deuxième section, nous aborderons la chanson comme langage et vecteur de communication; puis à la troisième section, nous ferons un aperçu général de notre cadre théorique à savoir la théorie des actes de langage.

Il s'agit de l'art d'harmoniser unou plusieurs chant s caractérisés par une durée variant entre 3 et 5 minutes, l'usage des paroles utilisant un vocabulaire courant, l'utilisation d'ordinaire, d'instruments courants tels que la guitare, le clavier , le cuivre , la corde , la percussion , et tant d'autres. La musique populaire s'oppose aux musiques dites savante et traditionnelle.

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Raison pour laquelle on entend parler de monodie ou de polyphonie. Au Moyen -âge, le terme chanson renvoyait à un Poème épique racontant les exploits d ' un chevalier. Types de chansons a.

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Il s'agit d'une chanson, qui vise un public large et hétérogène. D'après ce constat, elle peut s'appréhender comme un instrument de coercition idéologique très efficace. Son public l'écoute tout d'abord de manière passive, à la lumière de l'intérêt qu'il accorde à sa thématique, puis, finit par se l'approprier.

Certes, la chanson de consommation est un produit artistique mais il faut reconnaître également son aspectcommercial. Etant donné son caractère populaire, elle se rapproche de son public à travers les médias de masse et sa thématique peut donc concourir au bénéfice ou à la dépravation des moeurs.

Sens Inverse – Koffi Olomide | Song Info | AllMusic

La chanson engagée La chanson engagée est celle qui est produite dans le but de soutenir ou de lutter contre différents contextes sociaux, politiques et religieux du pays.

Comme la chanson de consommation, ellepossède un caractère populaire du fait qu'elle est diffusée à travers les mass-média.

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Mais contrairement à celle-là, cette chanson est un produit artistique et non commercial et contribueà la promotion des valeurs religieuses, morales, citoyennes, etc.

Pour parvenir à la comprendre sous cet angle, notre étude l'abordera essentiellement dans l'une de ses deux substances à savoir le texte, puisque c'est surtout ce dernier qui est le plus souvent porteur du message de l'auteur.

Entant que moyen de communication de masse, elle est un média de diffusion selon la catégorisation des médias explicitée par Francis Balle. La fonction récréative, ludique ou de détente A travers cette fonction, la chanson aide son auditeur à s'évader, se détendre, se divertir et se consoler afin d'échapper aux contraintes souvent accablantes des problèmes de la vie quotidienne. La fonction cathartique A travers cette fonction la chanson a pour mission de s'associer à une activité particulière de la vie dans le but de favoriser un refoulement de certaines situations souvent accablantes.

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La fonction technique Concernant cette fonction, la chanson est considérée comme un objet technique. En ce sens, elle est soumise à un jugement de valeur portant sur la critique de sa qualité artistique, ainsi que la performance de ses supports et de celle de l'artiste.

La chanson serait indiquée comme élément narcotique capable d'atténuer artificiellement les tensions réelles grâce à une solution de mysticisme élémentaire Ces mots, nous prouvent grandement combien la chanson peut redoubler ou renforcer, quelques sentiments cachés dans la personne qui l'écoute. Artiste musicien Un artiste est défini comme une personne qui exerce professionnellement un de beaux arts. C'est à l'instar de ce qui précède que nous définissons un artiste musicien comme étant une personne qui compose ou interprète de la musique.

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OEuvre musicale Une oeuvre peut être définie comme le résultat sensible d'une activité humaine. Il s'agit du produit de cette activité, prise au sens d'une action humaine matérielle ou morale.

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C'est ainsi qu'on parle parfois d'une oeuvre d'art pour traduire un ouvrage artistique. Dans ce cas, elle est prise au sens d'un ensemble des réalisations d'un artiste.

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Une oeuvre musicale quant à elle, est une oeuvre composée d'un ensemble d'éléments respectant les règles musicales. La musique populaire comme langage En République démocratique du Congo, tout comme dans de nombreux pays d'Afrique subsaharienne, la musique est en général utilisée comme un langage depuis les sociétés traditionnelles. Ce qui revient à dire que la musique populaire est, elle aussi, un langage en ce sens qu'elle est un ensemble de signes vocaux ou graphiques produits par un individu ou un groupe d'individus, et la capacité pour ces derniers d'exprimer et de communiquer leur pensée au moyen des variables telles que le texte, le genre musical ou l'instrumentation afin de produire un effet sur autrui.

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Cette dernière en tant que langage, existait déjà dans l'oralité primaire en Afrique. Son inhérence aux langues dites à tons laisse transparaître sa communicabilité au point de la confondre aux langues naturelles.

La musicalité dans les langues africaines est due aux inflexions tonales qui permettent de distinguer, les unes des autres, les syllabes d'une même langue, à travers une différenciation des hauteurs acoustiques, des variations d'intensité et de durée sans lesquelles la langue ne peut-être intelligible. Le premier a mené des recherches sur la sémantique musicale des xylophones sénoufo Kafibéléde Côte-d'Ivoire. Et le second étudie leslangages des tambours. Tout en citant le Dr Carrington, botaniste anglais qui vécut à partir de parmi les Lokele de Kisangani en République démocratique du Congo, jadis appelé Congo belge, le chercheur confirme qu'il existe des relations acoustiques entre le langage parlé et le langage des tambours.

Selon lui, le tambour, avec ses deux sons propres, mâle et femelle, fort et faible, reproduit les deux tons du lokele. C'est le cas de l'émotion et de nombreuses autres valeurs telles que la gaieté, le prestige, la douceur, le mystère, En il cre et dirige le groupe Quartier latin international qui lancera des jeunes talents comme Suzuki Luzubu 4x4, Bouro Mpela et dautres qui deviendront des stars africaines comme Fally Ipupa.

Il lance son propre label Koffi Central en Aprs des dbuts comme parolier, Antoine connat un dbut de notorit en avec Synza, chant en trio avec Papa Wemba et King Kester Emeneya.

S'ensuit une priode creuse avec des vinyls tels que Ngobila, Henriquet, Elle et moi Sa carrire connat un second dpart partir de en signant chez Sonodisc avec qui il enchanera les succs et connatra son apoge. Considr comme une lgende de la musique congolaise et africaine, il est le premier artiste noir-africain jouer et remplir la mythique salle de Bercy4 et l'un des 12 artistes musiciens africains, le seul congolais, avoir t cit dans les albums que vous devez couter avant de mourir5.